Bad Bunny a un faible pour les sorties surprises. Mais avant la sortie surprise de « nadie sabe lo que va a pasar mañana », de nombreuses questions circulaient. La plus évidente était de savoir si l’année 2023 allait se passer sans qu’un album de Bad Bunny ne sorte. Mais il y avait aussi d’autres questions poignantes pour les fans de Latine, comme celle de savoir si la relation de Bad avec Kendall Jenner affecterait sa musique – et s’il avait oublié ses racines pour se tourner vers la pop. Si l’on en croit l’album, sorti le 13 octobre à minuit, Bad Bunny a entendu les murmures et a répondu avec force « Oh, vous ne devez pas savoir qui je suis ?
Le projet « nadie sabe lo que va a pasar mañana » est un doigt d’honneur retentissant qui voit Bad Bunny prendre à partie ses détracteurs et ses ennemis sur des rythmes trap parmi les plus durs sur lesquels il a rimé depuis « YHLQMDLG ». Si le précédent album de Bad, « Un Verano Sin Ti », était une lettre d’amour à la musique caribéenne et aux vibrations des fêtes de l’île, son dernier est un retour à une forme plus dure et un retour dans les rues de Porto Rico. Si vous pensiez qu’il était devenu pop. Si vous pensiez qu’il était tombé. Si vous pensiez qu’il s’était ramolli. Cet album est fait pour vous.
Le morceau d’intro « NADIE SABE » voit Bad rapper sur des cordes instrumentales gonflées, avec une caisse claire ou une base minimales. L’accent est mis sur la voix de Bad, et plus particulièrement sur ses paroles. Il s’agit moins d’une chanson que d’un savant de 29 ans qui s’adresse directement à ses fans et à ses détracteurs. Des barres comme « Es verdad no soy trapero ni reggaetonero / yo soy la estrella más grande en el mundo entero » (c’est vrai, je ne suis ni une star du trap ni une star du reggaeton / je suis la plus grande star du monde entier) ne font qu’ajouter à la gravité du morceau, montrant clairement que Don Benito ne laissera personne dénigrer ce qu’il a accompli en tant qu’artiste. Mais aussi grand qu’il soit, il laisse à ses compatriotes la possibilité d’imprimer leur marque sur le jeu et sur cet album.
Avec 22 titres au total, el conejo malo en partage plus d’un avec les légendes de la trap et les étoiles montantes de la nouvelle génération. « Thunder y Lightning » fait appel au maestro stylistique et star portoricaine du hip-hop Eladio Carrion pour se livrer à une lutte acharnée sur un rythme de drill sinistre. Bryant Myers prête sa voix rocailleuse pour rehausser « Seda » – qui, sans sa présence, serait une ballade trap douce mais basique.
Bien que Bad ait quelques chansons comme celle-ci, qui abordent les thèmes des amours perdues et des relations ratées, au fond, « nadie sabe lo que va a pasar mañana » est un album qui est à son meilleur lorsqu’il s’appuie pleinement sur le côté malianteo du genre. C’est ce que font « TELÉFONO NUEVO » et « MERCEDES CAROTA », qui mettent en scène respectivement Luar La L et Yvng Chimi, deux des plus gros cracheurs du moment. Le couplet de Luar sur « TELÉFONO NUEVO » se démarque sur un album rempli de punchlines et de flexions lyriques, délivrées avec une violence que peu de gens peuvent égaler.
Mais sur 22 chansons, il y a forcément quelques faux pas. Et il est assez amusant de constater qu’ils surviennent lorsque Bad s’éloigne de la formule trap qu’il a établie sur cet album. « PERRO NEGRO » est un perreo de club assez basique qui ressemble trop à certains classiques du reggaetón de l’artiste pour les surpasser en quoi que ce soit. La deuxième chanson de reggaetón plus traditionnelle de l’album, « Un Preview », s’en sort beaucoup mieux et semble plus authentique.
Mais alors qu’il serait facile de réduire « nadie sabe lo que va a pasar mañana » à un simple retour de Bad aux styles trap pour lesquels il a été acclamé pour la première fois, c’est bien plus que cela. Oui, c’est un album de trap, mais des couplets aux rythmes, il transcende tout ce qui existe actuellement. C’est le secret du succès de Bad Bunny. Tout le monde veut lui ressembler, s’approprier son son. Mais quand il fait ce qu’il fait, il ne ressemble à rien d’autre. Et le plus important, c’est qu’il sait ce qu’il fait.
Bad Bunny fouille dans les caisses de la musique portoricaine pour montrer que le reggaetón et le trap sont plus qu’un son ou un style, c’est une culture et une histoire. Avant même d’être appelé reggaetón, le reggaetón était un sentiment que les pionniers canalisaient dans leurs chansons. C’est cette tradition que Bad Bunny continue de défendre, et qui transparaît clairement dans l’utilisation des samples sur l’album.
Tradition ancestrale du hip-hop et des débuts du reggaetón, « nadie sabe lo que va a pasar mañana » traverse généreusement les âges pour redonner vie aux époques révolues et aux tubes d’hier. Mais c’est aussi plus qu’un voyage nostalgique. En puisant presque exclusivement dans le vaste catalogue du reggaetón, Bad Bunny fait une déclaration sur la profondeur du mouvement urbano et sur le rôle que Porto Rico a joué dans sa création.
« FINA » est une véritable bombe – elle met en scène Young Miko et sample le légendaire Tego Calderon et son tube de 2002 « Pa’ Que Retozen » ; « NO ME QUIERO CASAR » reprend la mélodie principale d’une autre chanson de Calderón, son duo avec Yandel, « La Calle Me Lo Pidió », en l’associant à une intro et une outro qui rendent hommage aux pionniers de l’underground Maicol et Don Chezina, respectivement.
Et puis il y a « ACHO PR ». S’inspirant de « Chevere », le tube de Voltio sorti en 2005, et comprenant des couplets de Nengo Flow, De la Ghetto et Arcangel, c’est une ode à la vie sur l’île, à ses habitants et aux humbles racines qui ont donné naissance à une superstar mondiale.
Oui, Bad Bunny s’adresse à ses détracteurs sur cet album. Oui, il savoure son statut de superstar et se compare à Madonna et Rihanna. Mais pour les Boricuas en particulier, c’est bien plus que cela. De la même manière que « Un Verano Sin Ti » rend hommage aux genres caribéens de toute la région, « nadie sabe lo que va a pasar mañana » rend hommage à Porto Rico lui-même. Bad Bunny comprend que son succès est intrinsèquement lié à ceux qui l’ont précédé, ainsi qu’à l’environnement et à l’histoire musicale qui l’ont inspiré à prendre un stylo pour la première fois. Il comprend qu’avant que tout le monde n’aime le reggaetón, on disait que toutes les chansons se ressemblaient et qu’elles avaient toutes le même rythme. Il comprend qu’avant d’être du reggaetón, le reggaetón s’appelait underground, et qu’avant cela, il s’appelait dembow, et qu’avant cela, il s’appelait rap y reggae. Il comprend que lorsque personne en dehors de l’île n’écoutait, ses idoles faisaient de la musique qui jouait avec les genres et brisait les formules, et qu’il est maintenant libre de le faire d’une manière encore plus importante. Écoutez « Massacre Musical » de De La Ghetto. Écoutez « El Fenomeno » d’Arcangel. Écoutez les vieilles cassettes de Playero et vous verrez le travail de fond qui nous permet d’avoir un Bad Bunny.
Bad est plus qu’un reggaetonero, plus qu’un trapero, plus qu’une pop star : il est le représentant d’une île qui continue d’innover et de faire évoluer la musique comme si de rien n’était – une île qui a directement contribué à la création de la salsa, du hip-hop, du reggaetón, et qui pourrait très bien contribuer à la création du prochain genre. Il nous rappelle que, quelle que soit l’ampleur du reggaetón ou de la trap, quel que soit le courant dominant, quel que soit le nombre de pays qui créent leur propre sous-genre, nous savons tous où se trouvera la couronne. Et avec son dernier album, alors que tous les regards sont braqués sur lui, attendant qu’il dérape, il livre l’un de ses meilleurs travaux à ce jour.
Source : Getty/Photo by Christopher Polk/Billboard
